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「第九」フルトヴェングラー

フルトヴェングラーの素晴らしさについては今さら言うまでもないが、僕が生まれて初めて聴いたフルトヴェングラーは、１９５１年バイロイトの「第九」だった。その時の新鮮な感動は、今でも鮮明に蘇る。これを皮切りに、僕の頭はフルトヴェングラー一色になり、スタジオ録音から海賊ライヴまで、レコードコレクションに熱を上げる事になる。 　さて、「第九」だけで何種類聴いただろう。記憶もおぼろげだが、辛うじてたどってみると、 １９３９年ＢＰＯ １９４２年ＢＰＯ １９４３年ストックホルムＰＯ １９５１年バイロイト １９５１年ＶＰＯ １９５３年ＶＰＯ １９５４年バイロイト １９５４年ＰＯ（ルツェルン） 　ざっと思い出せるだけでも、これだけ聴いている。どれがベストかなんて野暮な事は書きたくないが、あえて書けば、４３年ストックホルムと５３年ＶＰＯは一段落ちる。まあ、どれもそれぞれ良さが有り、生で聴いた人にはかけがえのないものだろう。今回、これにもう一つ、歴史的名演が加わった。それは、バイエルン放送音源の１９５１年バイロイト（ORFEO C 754 081 B）である。 　５１年バイロイトと言えば、ＥＭＩが１９５５年にレコード化した物が名高いが、今回の音源は、これとは異なる。重箱の隅をつつくような研究は専門家の先生に任せるとして、今回この録音を一気に通して聴き、生まれて初めてフルトヴェングラーに触れた時の電気が走るような感動が蘇った。やはり５１年バイロイトは「特別」である。 　さて、一応マニアとして研究してみるが、ＥＭＩの録音にも色々有り、（指揮者入場の）足音入り、疑似ステレオなど有るが、疑似ステ、モノラル共にテープ編集ミスで、最後の音が半音低い。これは致命的だったのだが修正される事なくずっと続いてきた。モノラル盤にはその後とって付けたような拍手が入っている。これも明らかなテープ編集である。今回のバイエルン放送音源は、編集の痕跡は感じられないが、無理やり拍手をカットしたような終わり方で拍手は入っていない。ライヴかゲネプロかは推測するしか無い。最後の音の音程は正常である。また、終楽章に、明らかに音量を調節した跡が有る。さらに、"vor Gott" のクレッシェンドは無い。ＥＭＩ盤は音量をいじってクレッシェンドにした可能性が出てきた。僕は、ＥＭＩ盤は、足音入りのＬＰから最後の音の音程を修正して８０分ＣＤ−Ｒに焼いた物を愛聴してきた。今回まったく別音源の「バイロイトの第九」が加わったことで、久々にフルトヴェングラー・マニア冥利に尽きる経験をしたと共に、「新たな名演」が加わった事を喜びたい。

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